• Вильям-Адольф Бугеро - живописец юности

     

    Кроме творческой деятельности, он имел страсть к обучению. В этой области, он не интересовался скудной компенсацией, которую он получал за обучение, по сравнению с высокими ценами на его картины. В жизни Бугеро руководствовался примерами старых мастеров и настойчивостью в работе, позволяя своим ученикам, однако выражать их собственную индивидуальность свободно, так как в свое время и его учитель Picot, разрешил ему.

    Некоторые студенты, однако, создавали проблемы. Самыми известным из них был Matisse, который быстро выпал из студии Бугеро. Вначале, доброжелательный мастер пробовал поощрять Matisse, но скоро отбросил его руки в раздражении, отмечая слабости молодого человека, "Вы должны изучить перспективу," сказал он ему, ", Но сначала, Вы должны знать, как держать карандаш. Вы никогда не узнаете, как рисовать."

    Благодаря его инновационным идеям и, без сомнения, из-за его любви к американскому живописцу, Элизабет Гарднеру, он был одним из первых, кто способствовал интеграции женщин, не только в модели для художников, но также и в официальные художественные курсы. Это произошло сначала в его собственной студии, и позже в знаменитой Юлианской Академии, и наконец, в École des Изящных искусств.

    В то же время, когда им восхищались и завидовали, он был также и сильно подвергнут критике живописцев и авторов нового поколения, которые считали себя "прогрессивными" и которые полагали, что восстание против традиционных ценностей в живописи, было их смыслом. Более легкие дорожки живописи, которую они искали, будут их билетом к известности и благосостоянию. Эксплуатируя "Новизну", как конец сам по себе, они выдавали себя как чемпионы продвижения<прогресса>, которые появились по-видимому всюду в возбужденной и непостоянной Европе в рассвет 20-ого столетия.

    Бугеро и его коллеги были быстро признаны реакционерами перед лицом этого нового направления, начатого сначала в импрессионизме и постимпрессионизме, но вскоре совершившего более глубокий и разрушительный поворот. И таким образом, постепенно, несмотря на их популярность у публике, наиболее знаменитые живописцы Академии - Бугеро, Gérôme, Cabanel, Meissonier, Bonnat, Lefèbvre - оказались в черном списоке группы юных художников поддерживаемых совместной прессой и невероятным богатством нескольких патронов "первооткрывателей" этого "avante garde,".

    К этому неумолимому шторму критики, Бугеро оставался равнодушен. Создатель великолепного мира мечтаний и фантазии, он продолжал жить там в окружении девственниц, возлюбленных, идеализировал образы, предметы залитые солнцем мифологии. Он придавал им жизнь с яркой палитрой и одевал их в симфонии тонких цветов и гармоничных тонов и света. Он никогда не чувствовал потребность защитить то, что само очевидно не нуждалось ни в какой защите. Это он оставил другим, будущим поколениям раскрыть, проанализировать и опровергнуть ложь, искажения и ошибки, которые использовались, чтобы унизить таких как он.

    Многие из этих хулителей обвиняли Бугеро в скупости. Они утверждали, что он сказал: "Каждый раз, когда я писаю, это стоит мне десять франков." Вот так была повернута против художника его возможная шутка, хотя возможно, что он и не говорил этого. Фактом же является то, что в течение всей своей жизни, Бугеро потратил много времени, организовывая продажи в фонды милосердия, чтобы принести пользу своим нуждающимся коллегам. Кроме того, он великодушно посвятил один день недели для административной добровольной работе в благотворительной организации Барона Тэйлора, где в последствии он стал ее президентом. Поскольку он игнорировал критику, и потому что он никогда не хвастал, утверждения и смогли пустить корни без опровержения. Таким образом, его альтруизм остался неизвестен большинству людей.

     



  • На главную